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王宏伟领衔民族歌剧《尘埃落定》在京首演

2020-01-09

 
      

  3月17日,歌剧《尘埃۩落定》在北京天桥艺术中心上演。该剧由编剧冯必烈、冯柏铭,作曲孟卫东,导演廖向红等艺术家合力打造,男高音歌唱家王宏伟担任主演。重庆首演后好评如潮,主创人员在不♤断修改完善中追求精益求精‖∠。⊙

  歌剧《尘埃落定》剧@照。(主办方供图)

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  《尘埃落定》是藏族作家阿来的一部长篇Ξ小说。众多艺术表现中,歌剧被认为是叙事功能较弱的一种艺术形式,要在不足卐两小时Ↄ的时长中把原著超30万字的剧情描述充分演绎出来似乎是不可能的任务,因此这也成为了创作这部歌剧巨大的困难之一。阿来通过十二个章节描绘了高原最后一个吐司的没落,而歌剧则用了四幕来呈现了一个旧世界的本末终始。这一切,如果÷没有高超的艺术手法是难以⊙完成的。

  《尘埃落定》以藏族音乐为基〩因,用“二少爷”真、善、美的戏剧角色,奠定了歌剧基调占据先机。』作曲家以民族音乐为主线,通过调式的变化,运ㄨ用·独唱、合唱、重唱等演唱ↂ形式、在配器等作曲手段中悄无声息的融入西方作曲特点,使其丰满而厚重。当“如痴、如醉、☼如梦、如幻,如歌、如ю吟、如诗、如画,蝶┆┇儿摇曳了花香,■摇۩曳۞۞了花香,是谁在把谁,把谁牵挂……”的男女二重唱响起,便奠定了歌剧的音乐的主导思想。作曲家反复用上行五度、◇下行回归的手法,选择带有鲜明藏民族风格的带清角的五┒声调式,将这段名为“情话”的二重唱立显缠绵、纯洁。

  ↓“二少爷”是该剧的重点,剧组选择男高音歌唱家王宏伟来担纲±这々一角色并非仅看重歌唱家的影响力♣,更是因为他长期的西北生活经历,以及其在演绎西北音乐作品的准确、独到的艺术造诣。作为我国本土培养的歌唱家,具有≤鲜明的“民族性”,在咬字、唱腔以及对民族文化的理解上是得天独厚的。▁▂▃▄有专家曾说“没有去过国外就唱不好美声”,在此并不评论其观点是否存在局限,但从文化感受力上至少解释了艺术家创作作品式不可或缺的主观体验。当第一幕中藏族音乐的标志性唱词“呀啦哩嗦”响起时,扑面而来的藏族味道让每位观众深信不疑。

  该剧音乐〥具有鲜明的藏族风格,但主创全剧并没有选择一位原生态歌手来增加其民族性,ζ全体演员除了王宏伟,其余演唱人员全是经过长期西方美声唱法训练并活跃在美声届的歌唱家,这在当下的歌剧中并不鲜见,是一种大胆的尝试。

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  歌剧是一门综合性的舞台艺术,《ъ尘埃落定》的呈۩๑现是和谐的,这样的和谐并非全是共性中的整齐,Ⅵ而是在反差中找到更$高的平衡。如写实的舞台设计和诗意的音乐相和谐。舞美设计在舞台上几乎原貌呈现了坚实、厚重的“官寨”,在强烈写实的布景中,男主角演唱了“问天、问地、问神明,问山、问水、问大海,为何奴隶的女儿就是奴隶,为√何主人的℅儿子就是主宰”突≯出这◤位尊贵二少爷对下人的怜悯,使得主角的伤感╣、悲愤、绝望、昏乱与现实贵族的生活形成强烈反差,突出人物内心矛盾。该剧很好的运用了藏族舞蹈元素,但并没有使用专业◣舞蹈演员,而是由合唱队员兼任,提供了载歌载舞的场面,达到视听的完美×结合。

  《尘埃落定⇔》不仅在歌、舞、乐上达成了统一和谐,同时也运用了多媒体的虚实结合。剧中“复仇者”的三次出场都是一袭黑色披风,与之相配设计了“火”的场面。火是以黄色与红色为主色的,黄色和↔红色与黑色在24色相上都是相距度数最高的,对比色度数越高,视网膜对其辨识度越高,导μ演以这样的方式渲染了紧张、强烈的复仇气氛,强有力的推动了戏剧节奏。